明朝 古龍窯?
柴燒
宜興 前墅龍窯
視頻 | 網(wǎng)絡(luò)
紫砂壺創(chuàng)始于明朝正德年間
而作為紫砂壺?zé)频摹扒笆琵埜G”
距今已有數(shù)百年的歷史
“古龍窯”是我們國家重點(diǎn)文物保護(hù)單位
是目前中國還在使用的三座“古窯”之一
柴燒是一門的古老的燒制工藝，關(guān)于紫砂柴燒的歷史演變，內(nèi)容亦十分豐富。就其燒制工具而言，現(xiàn)存完整的國家重點(diǎn)文物保護(hù)單位——宜興前墅古龍窯，就是一座柴燒龍窯，至今已有數(shù)百年的歷史；而現(xiàn)陳于南京博物館的明代“吳經(jīng)提梁壺”，也是一把柴燒紫砂壺。
紫砂的窯變燒制技法使紫砂溫潤的肌理在火的藝術(shù)中充分的體現(xiàn)，通過火中面與面的火焰的流動，漸漸變成線條的出現(xiàn)，留在壺體上的是美麗的流云，奇怪的夢境，被譽(yù)為神品。
給做工精湛的紫砂工藝增添了無窮的魄力，就像中國畫中的潤色一般，更具自然天成。人們在不改變材質(zhì)及其質(zhì)地，使其砂料純正，顏色天然，個性獨(dú)特，色彩自然豐富，以及不可復(fù)制等特點(diǎn)。
窯身左右投柴孔（俗稱鱗眼洞）42對，該洞是用來投放樹枝柴草和觀察火焰溫度的窗口。西側(cè)設(shè)裝窯用的窯門5個，是窯工進(jìn)出取放陶制品的通道。
學(xué)理上，窯變就是含有鐵化合物的紫砂泥，在部分還原氣氛下燒制，該部分橙黃褐色的Fe2O3 就被還原成黑色的FeO，由于還原區(qū)域及還原程度不同，壺體表面在由黃褐色逐漸過渡到黑色期間，一般會依次呈為灰、青、藍(lán)灰和藍(lán)黑色。
前墅古龍窯
過去，燒窯人一般文化不高，缺乏對窯變學(xué)理上的研究，基本上憑借經(jīng)驗(yàn)操作，能否出現(xiàn)窯變效果，就只能靠運(yùn)氣了。
根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，影響窯變效果的因素很多，季節(jié)、窯外氣溫、濕度、風(fēng)力、風(fēng)向、柴種、碼放位置、燒制時間這許多可控與不可控的條件都被認(rèn)為是影響窯變的因素。
搞清學(xué)理之后，窯變的影響因素可以簡單歸結(jié)為兩個：燒制溫度與燒制氣氛。
所謂的燒制氣氛就是窯中氣體構(gòu)成，是氧氣居多還是一氧化碳?xì)怏w居多，這決定了高溫下坯體是發(fā)生氧化作用還是發(fā)生還原作用。
但窯變難就難在氧化環(huán)境和還原環(huán)境兩個相反的環(huán)境要同時存在于一個壺體范圍內(nèi)。
如果都是氧化環(huán)境，整個壺體都會呈褐色、紅色或紫色；如果都是還原環(huán)境，那么壺體就會都呈灰、青或藍(lán)黑色。
可見，氣氛控制是關(guān)鍵問題，而創(chuàng)造這樣的氣氛，就是燒窯技巧了。這樣的技巧，絕對算得上是不能告人的商業(yè)秘密，如果滿市盡是窯變壺，窯變壺也就不值錢了。
有一點(diǎn)可以肯定，沒有氣流的、沒有一氧化碳生成的燒制方法，是斷然燒不出窯變壺的。
也就是說，窯變，是古龍窯的專屬，現(xiàn)在通用的隧道窯、推板窯、電窯，先天就沒這個可能，除非在生坯上涂抹還原介質(zhì)，不過那種窯變只能算是非自然的人造窯變。
清 邵正來 五福窯變壺
朱可心 窯變梅樁薄胎壺
民國 大生款段泥窯變竹節(jié)提梁壺
高振宇 窯變南瓜壺
紫砂的窯變燒制技法使紫砂溫潤的肌理在火的藝術(shù)中充分的體現(xiàn)，給做工精湛的紫砂工藝增添了無窮的魄力，就像中國畫中的潤色一般，更具自然天成。
人們在不改變材質(zhì)及其質(zhì)地，使其砂料純正，顏色天然，個性獨(dú)特，色彩自然豐富，以及不可復(fù)制等特點(diǎn)。
窯變 筋紋如意鈕壺
紫砂窯變是紫砂工藝的一次革命，它使原本可以重復(fù)制作的紫砂壺工藝，通過色彩的天然變化達(dá)到不可復(fù)制的效果，同樣的造型，色彩各異，故有紫砂窯變可遇不可求的美譽(yù)，被認(rèn)為紫砂藝術(shù)的高境界。
紫砂窯變燒制技術(shù)是一項(xiàng)復(fù)雜的創(chuàng)作思維理念，創(chuàng)造者應(yīng)具備對紫砂材質(zhì)有深入研究，燒制技術(shù)的嫻熟以及對紫砂藝術(shù)的執(zhí)著精神。
窯變石瓢
窯變方壺
紫砂窯變獅球壺
紫砂窯變的色彩過渡是一個自然的過渡，它是通過窯中氣流的變化形成，是對壺體表皮的色彩作用，色彩與色彩的中間過渡自然，紫砂窯變的色彩跟自然界中的顏色一樣，不是單一的顏色，燒制出的色彩，隨著時間的推移，泡茶的次數(shù)增多而起著變化，有可能黃中發(fā)綠，綠中泛黃、泛紅，黃得更橙，綠得更翠，紅得更沉，紫中泛青，或者中間泛出各種自然的顆粒色彩等等，但所有的變化都是很自然的色彩變化，妙不可言。
在中國陶瓷史上，陶器裸燒藝術(shù)是一個空白，古代陶器上釉在龍窯里燒制出現(xiàn)美麗的火的痕跡卻因器物本身已經(jīng)殘缺而被拋棄，隨著現(xiàn)代人的審美觀的改變，藝術(shù)家返樸歸真的追求，給純正紫砂窯變帶來了新的天地，成為人們對天人合一的高境界追求。
窯變作品猶如自然界中一件物品而難以尋求雷同，紫砂窯變，追求的是一種新的紫砂藝術(shù)理念，給傳統(tǒng)的紫砂藝術(shù)添上濃濃的一筆，開創(chuàng)了劃時代的紫砂審美。
